Musique ancienne

Improvisations Baroques

 Si l’on s’en réfère à Maugars évoquant Frescobaldi, l’improvisation était des deux côtés des Alpes et au delà dans toute l’Europe, chose très répandue : "Il faut l’entendre à l’improviste faire des toccades pleines de recherche et d’inventions admirables."
A l’évidence, l’improvisation était là aussi l’un des aspects les plus identitaires de cette musique du 17 et 18 èmes siécles.
Aussi, c’est à ses côtés que l’ornementation, le phrasé et l’accentuation, qu’elles soient vocales et/ou instrumentales, viendront compléter l’enseignement.
 

• Joël Lahens, Trompette naturelle
  Symphonie du Marais, Le Concert spirituel, Ensemble Baroque de Limoges, La petite Bande
   
• Jean-Paul Boury, Cornet à bouquin
  doulce Mémoire, Quam Dilecta, La Fenice
   
• Anne Magouët, Chant, Soprano
  Stradivaria, Sit Fast, Les Passions, Les Saqueboutiers de Toulouse, L’Assemblée des Honnestes Curieux, A Sei Voci
   
• Freddy Eichelberger, Clavecin
  Les Witches, festival d’improvisation de Lausanne
   
• Franck Poitrineau, Saqueboute
  La Fenice, Doulce Mémoire, Europa Galante, Ton Koopman
   
  En plus de l’orgue Abbatial (1518) du Monastier, les étudiants pourront travailler sur les instruments suivants :
• Clavecin de Bruce Kennedy d’après le Johannes Rûckers de Colmar (1614).

• Orgue renaissance (1501) de Quentin Blumenroeder

• Cabinet d’orgue 18e, type Allemagne du Sud, de quentin Blumenroeder